Coil – Musick To Play In The Dark 2 – LP

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Brand: The 'In' Groove
SKU: ULTRACLEAN
Price: 8.0 USD
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Nachdem sie London 1999 in die verschlafene Rentnerstadt Weston-super-Mare am Meer verlassen hatten, richteten sich die Coil-Mitbegründer John Balance und Peter „Sleazy“ Christopherson in einem palastartigen Anwesen mit acht Schlafzimmern ein, um den äußeren Bereichen der zunehmenden Kabalistik der Gruppe nachzugehen Chemie. Zu der atemberaubenden Reihe späterer Meisterwerke, die sie hervorgebracht haben, gehört das Mondwerk „Musick Is To Play In The Dark“, das bei seiner Veröffentlichung weithin als künstlerischer Höhepunkt gefeiert wurde. Die Sessions, aus denen es entstand, waren tatsächlich so fruchtbar, dass während der Entstehung der ersten eine zweite LP entstand.

Unterstützt durch die kürzlich hinzugekommene walisische Multiinstrumentalistin Thighpaulsandra drang Coil weiter in die Tiefen der surrealistischen, unheimlichen Electronica vor, die Balance als „Mondmusik“ bezeichnet – postindustrielle Zauberei auf der Achse von narkotischen und nächtlichen Energien. „Music To Play In The Dark²“ umfasst eine ganze Geisterstunde mit schlechtem Acid-Sounddesign, Synthesizer-Reisen, Opiatballaden, luziferischem Glitch und unterschwelligen Hymnen, abwechselnd bedrohlich, orakelhaft und absurd. Die schottische Gothic-Ikone Rose McDowall ist bei zwei Titeln als Gastsängerin zu Gast, aber ansonsten ist das Album eine hermetische Angelegenheit und nutzt die grenzenlose Inselsynergie der Gruppe. Der Opener „Something“ ist krass und beschwörend, ein Spoken-Word-Experiment für windgepeitschte Leere. „Tiny Golden Books“ löst einen Luftstrudel kosmischer Synthesizer aus, sowohl im Flüstern als auch im Breitbildformat. „Ether“ ist eine Übung in Trauerzug-Klavier und berauschtem Wortspiel („It's entweder ether or the other“), während „Where Are You?“ und „Batwings – A Liminal Hymn“ lauern wie liturgisches Gemurmel, das man auf dem Sterbebett hört, umrahmt von körnigen Effekten und flackerndem Kerzenlicht. Insgesamt wirkt die Sammlung gedämpfter und distanzierter als ihr Vorgänger, als hätte man sich an die Unterregionen dieser düsteren Séancen gewöhnt. Aber die Spieluhr-Halluzination „Paranoid Inlay“ fängt die schräge komödiantische Seite der Gruppe ein, die immer darunter schimmert: Über einem verzerrten, wackeligen Beat intoniert Balance eine undurchsichtige Erzählung von Gelassenheit, Sankt Peter und selbstmörderischem Gemüse, begleitet von spiralförmigem Cembalo und stotternden Rauschgeräuschen der Elektronik. „Es scheint, eine Gehirnerschütterung passt zu dir“, wiederholt er zweimal, wie ein makaberer Anmachspruch, bevor er einen teuren Tagebucheintrag über Risiken und Misserfolge diktiert und schließlich mit einem Selbstporträt abschließt, das Coil so nahe kommt wie nie zuvor: „An einem klaren Tag habe ich... Ich kann für immer sehen, dass die Unterwelt meine Auster ist.