Eagles – On the Border – MFSL SACD

Die nummerierte Hybrid-SACD von Mobile Fidelity wurde von den originalen analogen Masterbändern gemastert und spielt mit referenzierter Klarheit, Präsenz und Dynamik, die eine seit Jahrzehnten von Audiophilen verehrte Leistung steigert. Sie bietet einen lebendigen, transparenten und intimen Blick auf eine Veröffentlichung, deren zeitgenössische Bedeutung es wächst weiter. Die Gelegenheit, sich auf die Besonderheiten der goldenen Harmonien, der ausgeprägten Stimmklangfarben und des zusammenhängenden Zusammenspiels der Eagles einzulassen, war noch nie so gut. Frei von künstlichen Decken und Artefakten beleuchtet die sammelwürdige Neuauflage auch die wichtigen klanglichen Unterschiede zwischen den Ansätzen der beiden Produzenten, die einen wichtigen Teil der Geschichte und des Erfolgs des Albums ausmachen.

Tatsächlich gibt es bei On the Border viel zu entdecken und aufzusaugen. Das Set aus dem Jahr 1974 wurde vom berühmten Kritiker Robert Christgau zum „besten Album [der Eagles]“ erklärt und verfügt über eine reichhaltige Hintergrundgeschichte. Ursprünglich während turbulenter Sessions mit dem Produzenten Glyn Johns in London kurz nach der Veröffentlichung des zweiten Desperado- Sets der Gruppe aufgenommen, nahm „On the Border“ eine neue Wendung, nachdem die Band beschloss, den größten Teil der vorherigen Arbeit zu verwerfen, in ihre Heimat Kalifornien zurückzukehren und mit ihnen zusammenzuarbeiten Produzent Bill Szymczyk, um dem Material weniger glatten, polierten Glanz und mehr Zähigkeit zu verleihen. Szymczyk gewährte den Eagles außerdem mehr Input und Freiheit bei den Arrangements und schlug vor, einen weiteren Gitarristen für „Good Day in Hell“ hinzuzuziehen. Felder erhielt den Ruf und überzeugte die Eagles mit seinen Fähigkeiten, sodass er schnell das fünfte Mitglied der Band wurde.

Während der spät hinzugekommene Felder nur auf einem weiteren Albumstück, „Already Gone“, mitspielt, beweisen seine Freunde ihr Können beim Rest einer Doppel-Platin-Affäre, die die Eagles als eine Kraft etablierte, deren Reichweite über den ruhigeren Country-Trend hinausgeht Stil perfektioniert auf ihren ersten beiden LPs. Das in erster Linie von Jackson Browne geschriebene und aufgrund seines energiegeladeneren Charakters während der Desperado- Sessions auf Eis gelegte „James Dean“ prallt mit scharfen Riffs und rebellischer Prahlerei ab. Hören Sie grenzenlos zu, wie Szymczyks rohe Produktion dem Song eine Leder-und-Jeans-Coolness verleiht, die zu seinem Protagonisten passt. Ähnlich robust ist das von der Slide-Gitarre getragene „Good Day in Hell“, das seine eigene gemeine Ader aufweist. Und der funkige, stampfende Titelsong warnt: „Erzähl mir bloß nichts von deinem Recht und deiner Ordnung.“ Während „On the Border“ sind die Eagles nicht in der Stimmung, herumzualbern.

Nicht, dass die Band sentimentales Terrain verlässt. Auf einem der schönsten Cover dieser Ära bringen die Eagles bittersüße Gefühle auf den Punkt und bringen hochauflösende Details in die lebendige Szenerie von Tom Waits‘ „Ol‘ 55“, einem Song, den die Gruppe zu ihrem eigenen macht. Die rustikale Ballade „My Man“ dient als Hommage an den kürzlich verstorbenen Gram Parsons, wobei Sänger und Gitarrist Bernie Leadon die Führung am Mikrofon übernimmt und seinem ehemaligen Kumpel von Flying Burrito Brothers sein Herz ausschüttet. Und kann man „Best of My Love“ in puncto Romantik toppen? Mit Henleys honiggetränktem Gesang, raffinierten, wortlosen Gruppenharmonien, gebürsteten Trommeln und dem sanften Klang akustischer Gitarren stürmte der von Johns produzierte Song auf Platz 1 und bereitete die Bühne für das, was bald die Realität der Eagles sein sollte: internationalen Ruhm .