Michael Jackson – Thriller – MFSL SACD

Die Hybrid-SACD von Mobile Fidelity wurde von den originalen analogen Masterbändern gemastert und leistet für Thriller das, was Jacksons unvergesslicher Auftritt in der TV-Spezialsendung „Motown 25“ im Jahr 1983 für seine Karriere bedeutete: Sie macht die Musik persönlich, menschlich, begehrenswert, nachvollziehbar, einfallsreich – die Definition von cool. Diese außergewöhnliche Neuauflage erreicht dies, indem sie die Songs auf lebensechte Weise präsentiert, sich mit Laserfokus auf das Wesentliche konzentriert und die Brillanz der Produktion, der Arrangements und des Gesangs auf eine Weise hervorhebt, die es jedem ermöglicht, Thriller so zu erleben, als würde er das Album zum ersten Mal hören .

Diese hybride SACD übertrifft den Klang früherer Neuauflagen und Pressungen, beseitigt frühere Einschränkungen und bietet einen klaren, dynamischen Blick auf einen Meilenstein, der alle erdenklichen Barrieren durchbrochen und Musik, Kultur und Gesellschaft nachhaltig verändert hat. Die Weite und Tiefe der Klangbühne, die Detailvielfalt, die perkussiven Texturen, die Luft um den Gesang und das natürliche Abklingen der Noten kommen mit realistischem Demonstrationscharakter zum Ausdruck. Vereinfacht gesagt macht diese Neuauflage das Phänomen Thriller ewig.

Angesichts der Tatsache, dass in den letzten vier Jahrzehnten kein Album veröffentlicht wurde, das auch nur annähernd die Größenordnung von Thriller erreicht, bleibt alles daran wichtig. Zahlen – selbst die „40“ zum Jubiläum – erzählen nicht einmal die halbe Geschichte. Der Blockbuster von 1982 wurde in den USA mehr als 34 Millionen Mal verkauft; Weltweit sind es mehr als 70 Millionen Einheiten. Der Thriller dominierte die Grammy Awards 1984, gewann die rekordverdächtige Zahl von acht Trophäen und gewann alle wichtigen Kategorien. Bei den American Music Awards wiederholte sich das Kunststück. Sieben der neun Songs wurden als Singles veröffentlicht; jedes landete in den Top 10. Am erstaunlichsten war vielleicht, dass „Thriller“ innerhalb von 59 Wochen 37 Wochen lang die Top 200-Alben-Charts anführte. 24 Jahre später war das Album der meistverkaufte Katalogtitel des Jahres 2008.

Die unanfechtbaren Auszeichnungen und der Archivrang des Albums helfen dabei, einen weiteren Bezugsrahmen zu schaffen. Thriller wurde bei seiner Ankunft gefeiert und belegte 1983 den ersten Platz in der umfassenden Pazz & Jop-Umfrage von The Village Voice . Thriller wurde sowohl in das National Recording Registry der Library of Congress als auch in die Grammy Hall of Fame aufgenommen und von der Rock and Roll Hall of Fame auf Platz 3 eingestuft auf seinen definitiven 200 Alben aller Zeiten. Der Rolling Stone nannte es das zwölftbeste Album aller Zeiten. TIME bezeichnete es als „das beste Pop-Album aller Zeiten“. The Independent nannte es „das inspirierendste Album aller Zeiten“.

Der Thriller erwies sich als ebenso einflussreich wie inspirierend. Sein beispielloser Erfolg, sein umwerfender Stil und seine elegante Architektur veränderten alle Facetten von Kultur und Unterhaltung. Der Nachhall hallte in der gesamten Gesellschaft wider. Der Thriller erreichte die Mainstream-Kanäle und das weiße Publikum in einem Ausmaß, wie es seit Jahrzehnten (wenn überhaupt) keinem schwarzen Musiker mehr gelang; veranlasste MTV, schwarzen Künstlern eine breite Plattform zu bieten; erhöhte Choreografie und Tanz zu Kunstformen auf höherem Niveau; lange bestehende Rassengrenzen zerstört; und neu konzipierte Musik durch eine genre- und farbenblinde Mischung aus schnellem Pop, Funk, Disco, Soul und Rock, die mit filmischem Elan, übergroßem Ehrgeiz und dynamischer Energie in die Höhe getrieben wird.

Seine Wirkung auf eine Vielzahl nachfolgender Künstler kann nicht hoch genug eingeschätzt werden. Der Thriller eröffnete eine neue Galaxie, in der Prince bald wandelte. Es ist dasselbe Universum, dem Usher, Maxwell und Jamiroquai in den 90er Jahren beitraten und das heute zeitgenössische Headliner wie Beyoncé, Justin Timberlake und Bruno Mars umkreisen. Ihre stilverwischenden Identitäten, R&B-basierten Grundlagen und interdisziplinären Ansätze stehen in direktem Zusammenhang mit denen von Thriller . Insbesondere die erste Single des Albums – „The Girl Is Mine“, ein Duett und Co-Autor mit der Beatles-Legende Paul McCartney – brachte die mangelnde Bereitschaft des Albums zum Ausdruck, auf eine bestimmte Rasse, Generation, Klasse oder einen bestimmten Stil einzugehen. Eddie Van Halen – damals der weltweit führende Rockgitarrist – übernahm eine ähnliche Brückenrolle, indem er das elektrisierende Solo bei „Beat It“ lieferte.

Jackson, Quincy Jones und Co. erledigen den Rest. Rufen Sie einen beliebigen Titel auf „Thriller“ auf und der unstillbare Drang, sich zu bewegen, macht sich breit. Das Gleiche gilt für Empfindungen von Vertrautheit, Vergnügen, Spaß und Seelenfülle. Sei es die atemlose, basslastige Prahlerei des Moonwalking „Billie Jean“; Bläser-betonter Post-Disco-Slide der Klatschkritik „Wanna Be Startin' Somethin'“; mitreißendes Tempo des üppigen, mit Pailletten geschmückten „PYT (Pretty Young Thing)“; sanfte Ballade und flüssige Gesangsphrasierung von „Human Nature“; lebendige Mischung aus Funk-Disco und Horrorfilm-Drama des Titelsongs; oder straßenweises Stolzieren und rhythmische Fantasie von „Beat It“, Thriller lässt nie nach.

„Es ist kurz vor Mitternacht…“