Santana – Santana III – MFSL SACD

Santana Santana III auf nummerierter Hybrid-SACD von Mobile Fidelity Sound Lab

Letztes Santana-Album, aufgenommen mit der berühmten Woodstock-Band: Santana, Gitarrist Neal Schon und Co. sorgen für globale musikalische Magie, die dem Genre „Weltmusik“ vorausgeht

Von den Original-Masterbändern gemastert: Die Hybrid-SACD von Santana III von Mobile Fidelity bietet üppige Wärme und reichhaltige Details

Auf Augenhöhe mit psychedelischen Meisterwerken wie Miles Davis‘ Bitches Brew: Umfangreiche Studio-Echos, exotische Percussion und spanische Aromen ziehen sich durch die Songs

Das letzte Santana-Album, das mit der berühmten Woodstock-Besetzung des Bandleaders, einer der fähigsten und explosivsten Bands aller Zeiten, aufgenommen wurde, Santana III (gemeinhin als „The Third Album“ bezeichnet) ist ein Leuchtfeuer aus lateinamerikanischem Rock, melodischer Kreativität und zusammenhängendem Zusammenspiel. Die Platte markiert auch das Debüt des jungen Gitarrenvirtuosen Neal Schon, der als idealer Kontrast zu Santana fungiert, dessen Spiel auf diesem Set von 1971 mit dem Besten seiner Karriere mithalten kann. Wäre Santana III nicht nach den monumentalen Abraxas erschienen, würde man Santana III wahrscheinlich in einem Atemzug mit bahnbrechenden psychedelischen Klassikern wie Bitches Brew nennen. Es ist so gut und jetzt ist es sogar noch besser.

Die Hybrid-SACD von Santana III von Mobile Fidelity wurde von den Original-Masterbändern gemastert und zeichnet sich durch üppige Wärme, eindringliche Dynamik, raffinierte Texturen und Realismus aus. Die Spannung von Schons Gitarrenlinien, der offene Sound des Albums und der umfangreiche Einsatz von Studioechos (überprüfen Sie das Vorhandensein des Rückwärtsechos bei „No One to Depend On“) füllen die Klangbühne mit der Tiefe, die man von einem Debüt erwartet Hochwertige audiophile Aufnahme. Auch in Santanas Spiel schwingen klangliche und physikalische Details mit, die Sie seinen kreativen Visionen näher bringen. Angetrieben von einer Kavalkade exotischer Percussion klang Santana III noch nie ausgewogener, lebendiger und natürlicher. Die Platte bleibt ein Meilenstein in Santanas angesehenem Katalog.

Während Santana III das Konzept vertrat, dass alle Mitglieder ihre musikalischen Ideen teilen sollten, fügte er seiner Band zwei entscheidende Komponenten hinzu: Schon, der im Alter von 15 Jahren beim Spielen in einem Club in Palo Alto entdeckt wurde, und Thomas „Coke“ Escovedo, der während der Sessions vorübergehend den erkrankten Perkussionisten Chepito Areas ersetzte und dessen perkussive Unterstützung dazu beitrug, das Feeling des Albums zu prägen. Mit Schon an der Seite strebt Santana nach dem Unbekannten und schafft es dennoch, die betäubenden Exzesse abzuwehren, die einen Großteil des Schaffens dieser Zeit ausmachen.

Vom einleitenden „Batuka“, gespickt mit Schons mitreißenden Gitarrenlinien, bis zum einfühlsamen „Everything Is Coming Our Way“, durchzogen von einer hypnotisierenden Hammond-Orgel-Untermalung, die Santanas Gesangspathos unterstützt, punktet die Platte mit Einfallsreichtum. Das Set zieht sich durch, wenn auch zugängliche Mixturen aus Funk, Jazz, Rock, Blues und Soul. Ein Großteil des Materials ist von spanischen Aromen durchzogen, die vom Salsa-Klavier bei „Guarjira“ bis zum markanten „No One to Depend On“ reichen, einer lebhaften Interpretation des Cha-Cha-Cha.

Eine weltumspannende Armada an Schlaginstrumenten – Timbales, Congas, Trommeln, Vibes, Tamburine und mehr – sowie die Existenz eines dreiköpfigen Percussion-Teams, das harmonisch zu Santana, Schon und Co. passt, machen Santana III zu einem Meisterwerk Errungenschaft in der musikalischen Chemie und der Erforschung weltlicher Klänge.