Melvin Taylor & The Slack Band - Dirty Pool - Pure Pleasure LP

"El guitarrista de blues eléctrico Melvin Taylor había estado grabando esporádicamente álbumes en solitario durante 20 años cuando llegó Dirty Pool, y de alguna manera estaba empezando a encontrar la fama. Ya era un éxito en Europa, había tenido que actuar constantemente en los famosos clubes de blues de Chicago para lentamente ganarle a Taylor una reputación bien merecida como un talento igual entre los gigantes antes que él, como Otis Rush, Albert King y Stevie Ray Vaughan.

Mientras que los primeros discos como Melvin Taylor Plays the Blues For You muestran un lado del jazz igualmente asombroso, Taylor cambió sus interpretaciones inspiradas en Wes Montgomery por más ataques de Luther Allison/Jimi Hendrix con la formación del trío Melvin Taylor and the Slack Band in the mediados de los 90 La canción que da título al segundo álbum de ese equipo, 'Dirty Pool', es en realidad más el blues eléctrico tejano duro, sin concesiones y duro de Vaughan y Johnny Winter que el dulce alma de Chicago de amigo chico.

De hecho, tres pistas de este lanzamiento de 1997, incluida 'Dirty Pool', eran melodías de SRV. Otros estándares, como 'Kansas City' e 'Floodin' in California' también tienen un enfoque más de Lone Star State. Pero la guitarra de Taylor, nacido en Jackson, Mississippi, es más limpia que la de sus antepasados ​​y, técnicamente, incluso los supera, pero la ira y la tristeza del blues son fácilmente evidentes en su forma de tocar. Esta rara combinación de cualidades realmente surge en una melodía de blues lento como su solo en 'Dirty Pool', que después de repetidas escuchas, todavía me hace temblar la cabeza con incredulidad cuando lo escucho.

'Too Sorry' es un buen ejemplo de lo bien que le va a Taylor cuando pisa el territorio de Jimi Hendrix, mientras que su trabajo rítmico es el mejor que he escuchado de un guitarrista principal desde Vaughan; escucha 'I Ain't Superstitious', 'Born Under A Bad Sign' y la funky 'Telephone Song' como prueba.

También ayuda que el baterista de Taylor, James Knowles, esté bien sincronizado con él, mientras que Ethan Farmer posee completamente el extremo inferior del sonido. Las líneas de bajo salpicadas de Farmer y 'Floodin' in California' es el libro de texto en el que debería ser el bajo de blues eléctrico. En general, una pequeña banda apretada.

La voz de Taylor ciertamente no generará ninguna comparación con Wide-Brimmed-Hatted One, pero se mantiene bien hasta que llega el momento de cortar. Esto está justo en la parte superior de mi lista de las mejores guitarras de blues registradas en las últimas dos décadas. Si decides escucharlo, prepárate para quedarte boquiabierto".
por S. Victor Aaron, crítico musical de blues/jazz